窑变瓷板画-东方美学的现代演绎

2021-12-30作者:Ameta来源:收藏·拍卖

经过艺术家重新演绎的现代瓷板画正是这样一种艺术作品,传统而不拟古,时尚却不繁杂,带给你不一样的视觉新意,让人一眼就从此爱上。

  在室内空间挂画,寻常国画、油画难免流于俗套,且还要考虑与室内风格协调,有没有一类艺术作品可以轻松驾驭各种风格?给人惊艳的视觉效果还带着深厚的文化底蕴,甚至还让人好奇起来,这会是什么画?

窑变瓷板画东方美学的现代演绎

  经过艺术家重新演绎的现代瓷板画正是这样一种艺术作品,传统而不拟古,时尚却不繁杂,带给你不一样的视觉新意,让人一眼就从此爱上。

  以瓷为纸,永不褪色的古老艺术

  瓷板画其实是一门古老的艺术,鲜为人知的是,它还是中国特有的艺术形式。瓷板画是在平整的素面瓷板上通过彩绘、上釉,经过高温烧制而成的一种平面类陶瓷艺术品。简单来说,就是在瓷板上画画。

  早在明朝时,瓷板画的烧制工艺已经成熟,到了清朝中期,瓷板画的创作走向了巅峰,种类极其多样,有青花、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、浅绛彩等;图案题材则包括人物、山水、花鸟等;形制则有长方形、圆形、椭圆形、扇面等多种形状。传统瓷板画通常以多屏形式出现,装饰在室内空间,具有很高的观赏价值。

  另外,瓷板画因经过高温烧制,其性能十分稳定,不必像纸质作品那样担心潮湿、霉变,也不会像油画、漆画那样时间久了容易龟裂、褪色。一幅瓷板画能保持数十年甚至上百年都色泽鲜艳如新。从收藏、展示角度来看,更便于清洁打理。

  在明嘉靖、万历时期,瓷板画已慢慢发展成用于居室装饰和家具嵌件的瓷板。到清中时期已经非常流行,镶嵌于家具,亦或镶于插屏、多扇围屏上。虽然发展时期较晚导致留存作品不多,但每一件作品的明丽色泽与精致画意依旧清晰可见。这也是瓷板画值得珍藏的一大原因——永远不会褪色。

  现代观念,以窑变演绎写意与抽象

  瓷板画一直是许多文玩爱好者的珍藏佳选。而传统瓷板画经过漫长的发展,无论在工艺技法还是表现方式上,都已高度成熟。只是,传统虽好,也不能一成不变,在新时代,还有没有代表当今的创新性瓷板画?

  偶然机会,在“琉璃瓜子”处见识到画风独特、又很有现代感的瓷板画,画者将现代观念融入,在瓷上挑战写意与抽象,带来意想不到的精彩。惊叹一句“太美了”之余迫不及待想搬回家。细究之下,才知道那么有现代感的瓷板画出自艺术家王豫明之手,放眼当今瓷板画界,堪称一绝。

  王豫明是一名跨界的艺术家,喜欢摄影也热爱画瓷,他的创作不能说仅是传承传统瓷板画工艺,而更多是运用工艺,将其作为表现的手法。所以,王豫明从来就没有把瓷板画当做是工艺品,而是纯粹的艺术创作,作品里带着文人画的高逸格调,既古雅又很“现代”。他从未停止过对绘画语言功能的探索,以瓷板传达自我精神和内心的情感表达。比如《梅问》《卧游》系列作品,能让人触摸到纯净、智慧、洒脱的内心。以书法入画,色釉交融,充分体现了他的写意心态和人文情怀;书写笔力稳健,古意浓浓,画面透着文人的气节与高洁。

  最容易吸引人的是他瓷板画中的色彩,淡雅与艳丽,跳跃与沉稳,斑斓与纯粹……每一种对比都恰到好处,有时看似随意,但背后往往是严苛而极致的画面经营。王豫明在诸多系列作品中进行了一系列窑变釉的摸索,从高温窑变到亚光彩釉的配制,生成了其独特的陶瓷材料语言。

  王豫明总是能巧妙地运用瓷板的固有色彩,比如利用素瓷或特殊的釉色为底,米色泛黄的效果远观如古画一般,古朴典雅。同时,他又非常善于利用各种釉色的窑变效果进行画面呈现,如山石、花朵,多是窑变效果。高温颜色釉经过窑变总是变幻无穷的,既有意料之中的圆满,又有意料之外的惊喜,所谓“入窑一色,出窑万彩”,每一幅瓷板画都独一无二。

  他有时在五彩斑斓的山石中,以彩绘画上寥寥几枝,活脱一幅高雅的山水图轴,丝毫不亚于纸上水墨,所不同的是,瓷釉幻化出来的色彩,有一种难以言喻的美,让人陶醉。

  瓷板画不同于油画、国画,其色彩是烧制出来,要想表现写意或抽象的画面效果,除了要有天马行空的想象力,还要充分考虑瓷胎、釉色等因素。瓷器烧制自古就是谋事在人,成事在天,即所谓天人合一。有时为了烧制出心中理想的色彩,需要付出极其艰辛的实验与探索。在这一方面,王豫明可谓煞费苦心。比如,针对一件最终没有烧制成功的作品进行二次创作,包括对于精彩局部的保留、剪裁,甚至将错就错或将计就计,一次次因地制宜地将作品救活,妙笔生花。

  时尚百搭,既可装饰生活又可珍藏

  王豫明的瓷板画,其现代性还在于新颖的呈现与装裱方式。

  传统瓷板画多是青花粉彩,色彩艳丽丰富,但试想一下,一幅传统瓷板画挂在室内空间,与如今流行的风格难以协调,一不小心就成了空间最大的败笔。这个时候如果选择有现代感的瓷板画不仅没有违和感,也会让空间既具有东方美学的韵味,又不失时尚感,不管是中式风格还是现代简约风格,都能搭配出很好的效果。

  从画面构图上来看,王豫明在瓷板画的尺寸上总是拿捏得十分恰当,比如通过不对称的画面分割,让人耳目一新,不觉得乏味、呆板。而画面的装裱效果也十分独特,这一点,他在创作时就充分考虑到后面的装裱效果,甚至将装裱视为作品创作的一部分。所谓三分画、七分装,作品的装裱效果对艺术作品的呈现乃至艺术价值都有很重要的影响。为了凸显现代感与品位,王豫明不采用传统红木框,而是改用更显年轻的胡桃木、橡木甚至铝合金框,将极简美学融入到瓷板画的装裱上,使之和谐地融入现代风格家居,即使是中式家居,配上这样的瓷板画,也能整体提升空间的格调。

  值得一说的是,在现代家居中,如今已难有纯粹的特定风格,中西的分野已经不再泾渭分明,而是你中有我,我中有你,混搭已是常态,而王豫明的现代瓷板画,无疑更适用于时下日益流行的“去风格化”家居风格。

  除了能轻松与各种室内风格和谐相融,王豫明的现代瓷板画,与各式风格的器物放在一起,陈列效果也很百搭。比如画前摆上小桌,置上瓶花,就是一道格调满满的景致;在悬挂方式上,也可以更随心,既可以自由组合,也能单独成一景。比如两画并列,效果对称、典雅;单张陈列,显得简约、大气……

  居家装饰,每一处都蕴含着主人的巧思。瓷板画,就是这样深藏着匠心,时时赏玩都让人心生美好之物。不管是绝美的釉色还是写意的画面,抑或作品里流露的情感,王豫明的现代瓷板画总是显得低调而不单调,高雅而不浮华,风格多样且包容性极强,既可满足人们崇尚古典美的需要,又可适合人们追求现代时尚的口味。但也许只要有一样能让你有感动,这对创作者来说,就已足矣。

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